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Der Empress Theatre Club in Stockport, Cheshire, wurde auf dem Gelände eines ehemaligen Kinos errichtet, obwohl es stark verändert wurde. An einem Ende, etwa fünf Fuß über dem Zuschauerraum, befand sich eine leicht konvexe Bühne. Der Sitzbereich bestand aus Tischen und Stühlen und erstreckte sich etwa zehn Meter vom Podium entfernt. Dieser Bereich reichte auch bis zu beiden Seiten der Bühne und man konnte nahezu bündig mit der geschwungenen Frontpartie sitzen. Dahinter spannte sich eine Vorhanganordnung, die Platz für ein kleines Quartett bot. Insgesamt war die Bühne groß, gut beleuchtet und bot dem Publikum eine hervorragende Sicht. Zum ersten Mal in meinem bis dahin behüteten Leben sah ich eine nackte Frau in einer solchen Umgebung.
Nach heutigen Maßstäben war das, was passierte, keine große Sache. Heutzutage neige ich dazu, mich darüber zu beklagen, dass das Talent zum Strippen so gut wie verschwunden ist. Burlesque-Kunst konnte jedoch an Orten, an denen uneingeschränkte Bewegungsfreiheit gegeben war, wie zum Beispiel in der Kaiserin, uneingeschränkt ausgeübt werden.
Es beweist, dass die Kunst, die Gegenstand dieses Artikels ist, nach Toni Collins benannt ist.
Der Faltenrock ihres blau-weiß karierten Kleides schwankte synchron mit der Bewegung ihrer Hüften hin und her, als sie auf die Bühne stolzierte. Aus meiner Sicht schien ein Paar hohe Stöckelschuhe mit hohen Absätzen über der Plattform zu schweben, aus denen ein Paar perfekter Beine hervorragte, die bis zu den Knien reichten. Das Kleid war sehr feminin und schmiegte sich eng um ihre kurvige Taille, bevor es auf formelle Weise Brust und Schultern bedeckte. Seine Schwäche. Der lange Hals geht in einen Kopf über, der mit einer kurzen, blonden, fast runden Frisur geschmückt ist. Insgesamt war der Effekt ziemlich holländisch, da lediglich Clogs nötig waren, um die Autorität dieser Stilettos zu ersetzen.
Seit diesem Tag habe ich oft über den Unterschied zwischen Stripperinnen nachgedacht, die einen Job machen können und denen, die nicht arbeiten können. Ich bin zu dem Schluss gekommen, dass es im Wesentlichen zwei Komponenten gibt. Viel hängt von ihrem Gesicht ab. Unabhängig von ihrer Größe sind Mädchen, die Augenkontakt herstellen, Mädchen, die schmollen, aber vor allem Mädchen, die lächeln, die Mädchen, die Erfolg haben, wo andere scheitern. Die andere Komponente ist das Bedürfnis des Mädchens, in Bewegung zu bleiben und den Fluss von einem Gegenstand zum nächsten aufrechtzuerhalten und schließlich den letzten Gegenstand zu schleudern. Es war diese Essenz, die Toni so erfolgreich machte; Ich kann mich fast 50 Jahre später noch daran erinnern. Sie lächelte, verlobt und schmollte, während sie hin und her schwankte. Ich konnte nicht glauben, dass diese elegante Göttin vor meinen Augen all ihre Kleider ausziehen würde. Ich war von dem Moment an, als er in mein Blickfeld kam, völlig beeindruckt von ihm.
Als sie selbstbewusst von einem Ende der Bühne zum anderen ging, bemerkte ich, dass ihre Beine schön braun seien, aber meine Begleiter sagten eher abfällig: Das lag daran, dass sie Strümpfe trug. Wenn ich heute nur eine Fantasie habe, dann ist es das Bild einer Frau in Strümpfen und Strapsen. Ich kann zwar nicht sagen, woher das kommt, aber es wird sicherlich durch die Art und Weise verstärkt, wie Stripperinnen wie Toni diese hauchdünnen Hüllen abziehen. Ich kann nicht erklären, warum, aber für mich ist der Anblick einer Frau, die ihre Beine ausstreckt und ihre Träger öffnet, einer der erotischsten Anblicke, die ein Mann kennt. Allerdings musste Toni vor einer solchen Aktion zunächst das Kleidungsstück ausziehen, das seine überlegene Gestalt schmückte. Sie vollbrachte das Kunststück, indem sie den Reißverschluss am Rücken sauber öffnete und aus ihrem Baumwolloutfit schlüpfte, während sie in scheinbar endlosen Übergängen über den Laufsteg stolzierte. Dies wurde erreicht, als das Kleid ganz natürlich zu Boden fiel und zeigte, dass sie tatsächlich die gerade erwähnte Unterwäsche trug.
Ich habe zu Hause einen Holzstuhl, der fast nichts wert ist. Allerdings kenne ich ihn als Stripper-Stuhl, weil er denen ähnelt, die üblicherweise auf der Bühne des Empress verwendet werden. Das Highlight ist der stark nach hinten geneigte Rücken, der es den Mädchen ermöglicht, ihre Beine nach vorne zum Betrachter zu strecken, um ihre Hosenträger zu lösen. Heutzutage machen Stripperinnen aus mir unbekannten Gründen diese schlüpfrige Routine nicht mehr. Zu Tonis Zeiten mussten Stripperinnen jedoch mit einer kleinen Routine wie der folgenden ihre Socken ausziehen. Am gebräuchlichsten war die Technik, die ich als Zurückwerfen bezeichne. Dies wird dadurch erreicht, dass das Mädchen den Strumpf langsam an ihrem Bein herunterrollt, bis das Nylon nur noch ihren Fuß bedeckt. Anschließend wird der obere Teil der Socke über die Zehen gezogen und am gestreckten Fuß straff gespannt. Mit einer Hand hält sie die verlängerte Strumpfhose fest, dann bewegt sie ihre Finger sehr ausdrucksvoll durch das Nylon hin und her, dann lässt sie ihre Zehe los, sodass der Strumpf nach hinten über ihre Schulter fließt. Eine andere Variante besteht darin, die Spitze der Socke in einen Phallus zu verwandeln und die Hände auf und ab zu bewegen. Wenn der Strumpf gelockert wird, strahlt das Mädchen einen Ausdruck der Traurigkeit aus, und wenn er erigiert wird, strahlt sie einen Ausdruck der Freude aus. Dies war jedoch die erste Technik, die Toni in der betreffenden Nacht anwandte.
Toni hatte jetzt ihre Stilettos erneuert und schlich mit ihrem süßen Lächeln und dem Öffnen und Schließen ihres Mundes über die Bühne wie ein Goldfisch im Aquarium. Ihre Unterwäsche bestand aus einem weißen Höschen und einem passenden Tanktop, das ihre Brüste inzwischen trotzig hoch und nach vorne hielt. Da es an der Zeit war, sich der Schwere dieser Brüste zu stellen, stürzte sie sich mit so viel Enthusiasmus darauf, wie sie es sich noch nie gegeben hatte. Dies wurde dadurch erreicht, dass sie den Betrachter mit ausgestrecktem Oberkörper ansah und nach einigen absichtlichen Fehlstarts die enthakte Athletin von ihren Brüsten fallen ließ und so die volle Schönheit ihrer Weiblichkeit enthüllte. Als dies geschah, brach in der Menge der Zuschauer Jubel aus. Toni machte sie (und mich) an.
Es ist schwer, mich genau daran zu erinnern, wie ich mich gefühlt habe. Diese Frau ist so nah, aber so fern, so nackt, aber so unantastbar, so feminin, aber so unentschlossen. Dass ich sie liebte, dass ich jeden Zentimeter von ihr liebte, dass ich diese Brüste streicheln wollte, dass ich meine Arme um sie legen wollte, all diese Gedanken rasten durch mein jugendliches Gehirn. Die Fantasie wuchs und wuchs, aber es sollte noch mehr kommen, denn so lange hatte mein behütetes Leben die Existenz oder Bedeutung einer G-Saite vergessen. Ich hätte nie gedacht, dass es so ein Kleidungsstück gibt. Doch bevor ich den Effekt wahrnehmen konnte, musste Toni ihr Höschen ausziehen. Um dies zu trennen, ist eine weitere Verwendung des Stuhls in einer Reihe von Aktionen wie folgt erforderlich. Mit dem Rücken zum Publikum drehte sich Toni um und zog sie zu ihrem Hintern, bevor sie sich auf den Sitz setzte. Dann benutzte er seine Daumen an der Innenseite des Gummibandes und ließ die Hosen langsam bis zu seinen Knöcheln herunter, wobei er jeweils ein Bein anhob. Sie stand auf und trat mit einer einzigen Bewegung einen ihrer Stöckelschuhe von sich, als wollte sie damit andeuten, dass sie überhaupt keinen Wert hätten. Das Ergebnis war eine Frau, die in einen einsamen, winzigen Schleier gehüllt war, der nur von zwei winzigen Schnüren gehalten wurde, der eng um ihre oberen Hüften gezogen wurde und im Raum zwischen ihren schwenkenden Hüften verschwand.
Mit einem letzten Schwung wurde das Seil geworfen. So wurde sie von der Verkörperung weiblicher Klugheit zum Inbegriff der Unangemessenheit. Das Lächeln blieb, ebenso wie die selbstbewusste gleitende Bewegung in der Szene der auffälligen Hüften und Brüste dieser hässlichen, üppigen Hure, für die es in diesem Moment absolut nichts gab, was ich nicht für den Geschlechtsverkehr hergeben würde. Eine Prostituierte, eine Stripperin, eine Amazone, ein Bauer oder eine Prostituierte; In gewisser Weise war er all das. Für mich wurde es plötzlich zu einem Mikrokosmos der sexuellen Ambivalenz meiner Kultur; So sehr, dass ich sie sofort heiraten würde, wenn ich könnte.